关于音乐现代化法案的详细讨论

音乐现代化法案(MMA):现在是美国的法律

2018年10月11日,《音乐现代化法案》(又称MMA)签署成为法律。但这对词曲作者、出版商、流媒体平台和其他玩家到底意味着什么?以下是一些令人痛苦的详细答案。

我们已经报道《音乐现代化法案》好几个月了,考虑到无休止的错误开始和导致立法通过的问题,我们可能报道了好几年。现在,该法案已经正式成为法律这对未来几十年的整个音乐产业都产生了巨大的影响。

但是,从许可证的本质角度来看,这条法律到底意味着什么?

更重要的是:现在正在进行哪些变革?实施这些变革需要多长时间?词曲作者、出版商、唱片公司、流媒体平台和其他所有人应该做些什么来为下一步做好准备呢?

当然,还能得到报酬吗?

为了回答这些问题和更紧迫的问题,我们采访了Jeff Price, Audiam的创始人兼首席执行官,这家公司恰好专注于受该法律影响的最重要的许可证之一。这个采访从开头开始,并在不远的将来结束(90分钟后),那时像机械许可集体(MLC)这样的机构将成为现实。

我尽量以最详尽的方式询问有关这项法案的每一个问题。但即使在一个半小时后,我意识到我们可以继续另一个一个半小时的节目讲述了1972年前的老歌、制作人演职员表、非mlc管理者的命运以及其他大量相关话题。所以我们可能需要第二部分(或第三部分)。

除了这些讨论之外,Jeff还编译了MMA的详细分类,您可以在下文中找到。在那之后,你可以找到我们高度详细的播客采访的音频嵌入。

(如果你还没有订阅,你也可以在任何地方收听数字音乐新闻播客,包括万博app手机版max登录万博manbext网站登录iTunesSpotify谷歌玩钉箱机等等)。

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《音乐现代化法案》长达170多页,根据一项名为《伯尔尼公约》的国际协议,它影响着美国和世界上任何其他国家的每一位音乐版权创作者和代表。

在其他方面,伯尔尼公约规定音乐购买、流媒体或播放所在国的法律将适用,

综合格斗有三个主要部分。

(1)音乐授权现代化

MMA的这一部分改变了Spotify、Tidal、Amazon Prime、Apple Music等(被称为数字音乐提供商或“dmp”)获得“作曲”(一首歌的歌词和旋律)许可的方式。它还改变了政府确定每个流的版税费率的方式。

(2)经典法案

该法案的这一部分改变了1972年之前的录音的处理方式。在美国,当1972年以前录制的声音在数字电台播放时(比如SiriusXM电台),无需向唱片公司或表演者(即乐队成员)支付版税。然而,当1972年以后录制的声音在数字电台上播放时,需要向唱片公司和表演者支付版税。

随着MMA的通过,当1972年以前的录音在数字电台播放时,将要求向唱片公司和表演者支付版税。

(3)音乐制作人分配(AMP)

MMA的这一部分为“音乐制作人”和其他帮助录制歌曲的人提供了一种方式,当他们制作的声音在数字电台播放时,他们可以参与到版税中来(再一次,想想SiriusXM radio)。

本文的其余部分将重点讨论MMA的音乐许可现代化部分。

MMA,音乐授权现代化和机械版权

MMA极大地影响和改变了美国所谓的数字“机械版税”的许可和支付方式。机械版税是指向控制歌曲“作曲”(歌词和旋律)的实体/个人支付的版税。

例如,索尼唱片公司聘请惠特尼·休斯顿演唱《我将永远爱你》。这首歌的唱片归索尼唱片所有。然而,多莉帕顿写了作曲(歌词和旋律)。多莉·帕顿拥有“作曲”和词曲作者。MMA在全球范围内影响着词曲作者和为他们工作的人,无论词曲作者是什么国籍或住在哪里。

音乐服务如何在MMA下获得作曲许可

如果美国的互动音乐服务(如Spotify, Apple music,谷歌Play, Amazon等)遵循MMA的规则,该音乐服务将:

  • 拥有地球上每一个音乐“作品”的美国许可证(过去,现在和未来)
  • 不用知道他们用的是谁的音乐
  • 不必确保词曲作者获得版税(后面会详细介绍)

此外,这使得起诉数字音乐服务的难度大大增加法定的损害赔偿“因为侵犯版权。法定损害赔偿金是法院根据法院的自由裁量权裁定给版权所有者的侵权赔偿金,而不是实际可能损失的金额。

法院判决的版权法定损害赔偿金可高达每宗侵权15万美元。例如,如果你写了十首歌,而这十首歌都被侵犯了版权所有者可以起诉10 x 15万美元的损害赔偿。

你可以想象,法定损害赔偿为版权所有者提供了一个重要的杠杆,以确保他们得到适当的许可和支付。MMA立即向音乐服务公司颁发所有作品的许可(只要他们遵守规则),而不必确保版权所有者获得应得的版税,从而保护音乐服务公司免受侵犯版权的法定损害赔偿的起诉。

接下来,一个新的美国准政府实体将被创建,称为机械许可集体(或MLC)。

机械许可集体(MLC)如何运作

多层陶瓷将:

  • 从音乐服务公司那里获得所有关于唱片流的信息,以及所有相关的机械版权费。
  • 负责向全世界所有版权所有者/词曲作者支付他们所获得的版税。

MMA中有许多关于如何建立和实现这一点的要求。许多具体细节尚未阐明,具体内容还有待观察。

也就是说,如果无法找到获得版税的实体或个人,MMA确实会讨论版税的处置问题。对于这些已获得但未支付的版税,它们将被保留,称为“无人认领的应计版税”。至少三年之后,这些“无人认领的应计版税”现在可以从合法的词曲作者/版权所有者那里获得,并根据美国金融音乐出版市场份额的其他实体给予其他人。

请注意,对于这些有资格获得这笔资金的其他实体,他们不需要实际使用MLC进行许可(更多信息请参见下面的直接许可部分)。

无人认领的累积版税的概念也适用于从流媒体音乐产业开始到MMA通过,一直存在于美国的所有“老的”未支付版税;超额:据报超过的一次性金额900000000美元

对于这些“旧的”版税,从合法的词曲作者/版权所有者手中拿到钱并将其转交给其他人的时间甚至更短;一年。

不使用MLC进行授权:直接授权

值得注意的是,MLC只能根据美国版权法第115条的定义,授权和收集“纯粹的”第115条数字机制。这意味着MLC不能授权:

  • 同步许可证
  • 公开演出许可证
  • 抒情的许可证
  • 混合许可证(将不同的权利和许可证组合在一起)
  • 衍生许可证(即抽样)
  • 等。

此外,法律要求音乐服务从MLC获得所需的许可。音乐发行商(即为Dolly Partons工作的实体)和音乐服务(Apple music)可以直接相互授权。如果在音乐服务和代表版权所有者的实体之间有直接许可(如机械版权收集机构,如Audiam), MLC不能在授权或收款方面发挥作用。

然而,如果音乐发行商和音乐服务签订了直接授权协议,并且音乐服务被认为是“重要的”(一个法律定义,与音乐服务每月或每年赚多少钱有关),那么音乐服务必须向MLC支付“行政评估”——基本上是一笔罚款。

音乐服务还必须从直接授权中向MLC提供机密信息,如使用了什么作曲和录音,录音流播放了多少次,版税收入有多少,以及版权所有者的联络点。这样做的原因是MLC需要大部分这些信息来确定实体的市场份额——即使是那些不使用MLC的实体——有资格获得部分“无人认领的应计版税”。

这确实带来了一些担忧;第一,MLC的人可能会看到这些机密信息,然后利用它与版权所有者进行交易。MMA也在一定程度上解决了这一点,因为必须“通过法规来提供适当的程序,以确保MLC和DLC记录中包含的机密、私人、专有或特权信息不被不当披露或使用”。这些规定是什么,如何执行还有待观察。

其次,MMA中没有任何规定阻止MLC的董事会成员参与并获得无人认领的应计版税。这就产生了可能的利益冲突(例如,我是付钱给自己还是想办法付钱给合法的所有者)。

一旦合法的版权所有者/词曲作者从“无人认领的应计版税”中获得的钱被放弃,MMA没有为版权所有者提供任何机制来收回它;这些钱似乎被拿走了,给了其他不拥有或代理版权的人,永远消失了。

如何从MLC获得付费机械师

为了有资格获得已获得的美国机械版税,版权代表/词曲作者必须直接在MLC注册他们的版权。这是如何发生的,需要什么样的信息仍在研究中。不管作曲者或控制版权的实体来自哪个国家或他们住在哪里;在美国控制作曲的每一个实体以及在世界其他地方控制作曲的每一个实体必须在美国MLC注册,才有资格获得机械特许权使用费,否则他们的钱就会被拿走。

过去,音乐服务公司必须找到版权所有者,获得许可,然后向他们支付费用,而现在则相反;版权所有者必须了解MLC,并正确注册以获得报酬。

如果版权在MLC正确注册,而MLC犯了错误,不知道该支付给谁——在控制版权的实体绝对没有过错的情况下——欠控制版权的实体的钱仍然可以拿走,并根据他们在美国音乐出版金融市场的份额给其他人。

MLC的运营者;董事会的选择

接下来,MLC将成立由14名董事会成员和3名无表决权成员组成的董事会。注意,MMA并不要求董事会成员必须是美国公民。因此,只要符合要求,董事会成员可以来自世界上任何国家。

在14名董事会成员中:

  • 十个必须是“音乐发行商”(由世界上的多莉·帕顿们雇佣的公司来授权和收取他们的钱)
  • 其中四个人必须是独立发行的词曲作者(多莉·帕顿从未与其他公司达成协议,获得授权和收入,但仍然控制着自己的所有权利)

三名无表决权成员:

  • 其中一个必须是非盈利音乐出版商行业协会的代表,该协会代表的音乐作品在涉及的活动中使用的许可市场的最大比例;
  • 另一名必须是“数字授权协调人”的代表(另一个由政府代表音乐服务创建的职位)。
  • 第三个必须是国家认可的非盈利行业协会的代表,其主要任务是代表词曲作者(如内容创造者联盟,音乐答案或美国词曲作者协会)。

这些董事会成员和观察员将监督、建议MLC的运作等。他们还将对何时从身份不明的版权所有者处收取无人认领的版税产生影响和投入。他们还将努力寻找解决“争端”的方法(例如,当多个实体声称他们拥有同一个组合时)。

此外,实体不需要使用MLC就有资格进入其董事会和/或参与未认领的应计版税。此外,尽管存在潜在的利益冲突,MMA并不排除董事会成员参与“无人认领的应计版税”。

MLC的选择

没有一个预先建立的实体会成为MLC。董事会成员的身份也尚未公布。MLC成立的方式是,在法案签署后的270天内(在这种情况下,是2018年10月11日),版权登记处做了以下工作:

  • 在“颁布日”(基本上就是法案签署成为法律的日期)后的90个日历日内,在《联邦公报》上发布公告,要求提供信息,以确定适当的实体,包括董事会和每个委员会的每个成员的名称和所属机构
  • 在审查收集到的信息后,登记册将在联邦登记册上公布MLC的身份和联系信息,以及指定的理由。

这一切什么时候开始生效?

以上所有措施将在未来两年内逐步实施。在过渡期间,法律中有一些规则讨论了应该如何处理过渡。但直到两年后,我们现有的制度或多或少仍将适用。

从现在到MLC存在的时候该怎么做才能得到你的钱

当我们等待MLC的出现时,最好的办法就是尽你所能去获得你赚到的但未支付的钱。这将确保你的钱不会在“无人认领的应计版税”堆中结束,然后可能被拿走。

另外,如果你提前准备好了你的信息,当MLC真正存在时,你将更容易提交。

要做到这一点,你必须通过观察你的作品的录音流来确定哪些没有支付给你。这是通过查看提供给你的流媒体音乐服务声明,或者通过查看你的作品在音乐服务中播放的录音的流媒体计数,然后确定哪些流媒体没有向你支付机械版税来实现的。

一旦你确认你已经获得了尚未支付给你的机械版权费,你应该联系每个音乐服务提供商,告诉他们你没有被支付,并提供你的数据(包括联系信息)用于支付。注意,像Distrokid, TuneCore和CD Baby这样的发行实体并没有支付这些流媒体机制的版权费。

音乐服务必须直接支付你,直到MLC的存在。另外要注意的是,如果音乐服务没有获得授权,但使用了你的作品,你就不能再起诉音乐服务,要求他们赔偿法定版权侵权损失。综合格斗协会说你最后一天可以这么做是2017年12月31日。

另一个恢复您的钱和为MLC准备您的数据的选择是与美国的复制权利实体的附属机构。这些实体为音乐出版商和自我发行的词曲作者提供授权,并收取美国流媒体机制的版税(例如Audiam.com)。如果他们现在开始为你工作,他们可以识别出这10亿美元的收入中哪一部分是你的,但未支付的版税是你的,迅速把你的那部分放进你的口袋,同时确保你的钱不会最终成为“无人认领的应计版税”堆,其他人可以拿走它。

此外,复制权利收集机构通常直接授权音乐服务,从过程中删除MLC,为音乐服务和音乐版权所有者创建更有效和更简单的授权和收集解决方案。

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Jeff Price目前是美国和加拿大机械专利许可收集机构的首席执行官和创始人Audiam.他也是TuneCore的创始人和前首席执行官。此外,他还是播客《21KHz:音乐中的金钱艺术》的联合主持人。

6的反应

  1. 约翰霍普金斯大学

    喜欢播客。我真的很好奇这对新兴艺术家意味着什么?这对我来说意味着什么?我知道这对流媒体平台,甚至可能是一些更大的唱片公司都是有益的,但这对我的未来意味着什么?可能是一个新的播客。如果99%的流媒体来自不到1%的艺术家?这对其他99%的人意味着什么?

    • 保罗Resnikoff

      是的,我试着回答这个问题。这99%加起来是一大笔钱,而且很多钱看起来无人认领或未支付。

      但目前还没有MLC可言——不过Jeff确实提供了一些准备方面的建议。

  2. 吉娜G

    我仍然不明白,像Spotify这样的大公司“不知道是谁写的歌”。多年来,ASCAP和BMI都有可公开搜索的数据库。另外,什么时候像谷歌/Youtube这样的公司会被要求在有音乐的视频中设置词曲作者信息字段?或者是youtube上一段音乐的ISWC号码,这样他们就可以联系版权所有者了?他们从一开始就可以这么做。

    • 兰迪霍尔顿

      绝对同意。其意图似乎是一个借口,以逃避使用现有的数据库,以逃避版税支付。

  3. 成品

    有人能用英语解释一下这是否能解决翻唱歌曲的问题吗?也就是说,在美国的数字下载(如iTunes上的下载),你将不再需要提前向Harry Fox或类似的公司支付强制机械许可,但MLC将从翻唱歌手的收入中扣除这笔钱(目前是9.1c/下载),并以未来的市场价格直接支付作曲(歌曲+歌词)的所有者。就像几乎所有其他国家一样。是这样吗?这样我就可以分发翻唱歌曲,而不必提前支付给Harry Fox,但在美国发生下载时,相应的金额将被扣除。谢谢!

  4. 兰迪霍尔顿

    他们成功地改变了“强制许可”的含义。最初,“强制许可”的创建是为了允许其他艺术家录制原创艺术家创作的歌曲的自己版本。原创艺人必须允许其他艺人对已经创作的歌曲制作自己的版本,而其他艺人不违反《著作权侵权法》。对其他艺人的唯一要求是(1)向原创艺人(版权所有人)提供强制许可通知,说明他们的歌曲将被用于创作另一个版本,(2)应支付机械版税,并支付给原创艺人(版权所有人,歌曲的作者)。

    将强制许可的含义更改为包括复制或复制原始录音是违反法律的初衷的,因为它只提供机械特许权使用费,而不是
    为任何复制、制造、销售或使用的权利而议定的付款。

    这种变化看似悄无声息,但却破坏了强制许可权的初衷,剥夺了原创创作者(即版权所有人)协商其财产价值的权利。允许任何人通过数字、物理CD或任何物理媒体复制、复制原创歌曲录音的权利,与盗版没有区别,强制机械版税除外。根据本播客给出的定义,任何人都可以制作一张实体CD并出售它们。

    任何有进一步信息的人都可以回复。

    关于AM FM电台播放不需要付费播放一首歌是错误的,或不正确的。BMI和ASCAP为版权所有者收取机械使用费。